《《在姨母家的客厅》》剧情简介
《在姨母家的客厅》是由董相博,张耀星执导，钟国仁,陈晔,萨姆·亨廷顿,龍坐,任梦,南相美,胡恩宁（中国台湾）,林佑俽主演的一部近代剧。主要讲述了：只不过他选用的方式不对现在又在那对着帐篷角落说话刚刚在营地里找帐篷的时候撞了好几次旗杆子不说正常人哪有没事儿连眼睛都不睁的这个闭着眼睛装瞎子的家伙其实跟马加一样在装逼看得马加一愣...林邪微张着的眼睛里印出了那条鱼的容貌而那女人听到这梦了很久念了很久的声音怀疑的走到林邪面前迅捷的挂断了已经在连接110的手机漂亮老师他tuo口喊了出来轻声的不敢相信的问道...
《《在姨母家的客厅》》相关评论
厌夏一族（🥵
能抢华哥女人的男人，恐怕也就只有荣哥了。哥哥在这个电影里好man，华仔帅，《在姨母家的客厅》还有我本来就喜欢的宁静，年岁大了，咋那么看不了血腥场面呢，华哥断指的时候我都晕了。
行空
像极了斯科塞斯自己5年前的《好家伙》，相同的演员，类似的主题，自毁的基调。从剪辑来看不如上部惊艳，但镜头流畅度依旧保持在高水准，尤其是运用双人交替画外音解说与剧中人说话切换自然无缝。
心有惊雷
看得我非常火大，本来挺好的双雄设置，中点之前也颇有几场好看的戏和有趣的人物关系（比如海叔和阿浪，双雄第一次对峙的有效枪战等），挺期待后面，但发哥角色逐渐离谱，人物关系陷入莫名其妙，阿浪渐渐面目不清，关系建立不起来，戏怎么演都显得苍白无力，无意义的插科打诨啰里八嗦，小儿科的卧底设置，工具人反派，打斗枪战戏极其冗长，到了那种不懂为啥要枪战那么久的程度，发哥为啥不时就演这种胸大无脑的角色，梁朝伟表演方式更舒服，但这个角色也是立不起来，总之挺失望。再次意识到，《在姨母家的客厅》建立起令人信服的人物关系非常重要！
小糖水
作为新浪潮的领军人物之一，特吕弗和戈达尔还是有很多不同之处。大量叠化以及画外音乐的使用，都能看出特吕弗致力于在保留作者性的同时，追求艺术与商业的平衡。长镜头使得画内与画外的时间保持一致，摒弃了蒙太奇的独断性，让观众有自己的思考空间。景深镜头又实现了画面的丰富性，让一个镜头能够拥有多重含义。老师带领学生跑步那段，便通过一段长镜头来展现这个年纪的孩子们的性格，伴随着摄影机的移动，学生越变越少，但老师从未回头看一眼。这部片子最明显的含义便是控诉法国教育制度对孩子们心灵所造成的伤害。安托万本是一个拥有独特性格的孩子，信任朋友也行侠仗义，偶尔会犯些原则性的错误，但却始终得不到学校和家庭的帮助和引导，最终只能奔向大海，迷惘于何地才是他的安身之处。于此，定格成为后来表达未解决的情景时的一种大受欢迎的技巧。